舆地图典 - 中华文史网

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法国作家玛丽•法郎士•穆斯利（Marie France Mousli）曾经写过关于埃莱娜世界各地旅行的传记，在书中他这么评价埃莱娜的照片：“当看到埃莱娜的照片时，我像是穿越到了圣琼•佩斯笔中的诗意宇宙，这些风景、农民、寺庙、建筑、街景我们领略到了中国文化给我们营造的奇妙景象。”
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1937年随着亨利被调回法国，埃莱娜也依依不舍地离开中国，她写道：“1月6日。最后的几小时，我将离开这个我最爱的地方。看着阳光下的北京城，心中万般不舍，快乐自在的时光，终将在此结束。”
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初冬的北京，干燥、寒冷，但这时的埃莱娜确实热情满满，这里的一切她都充满好奇，她在日记中写道：“欧！这里是北京，这不是做梦，高大的城墙、雄伟的紫禁城、人们在街道上来来往往，这里的一切都让我沉醉。”她开始用手中的相机记录这里的一切，无论是壮丽威严的紫禁城、还是秀丽俊美的颐和园，无论是使馆区悠闲快乐的生活，还是街头巷尾百姓的活动，都成为了她镜头中的一张张珍贵的照片。
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与当时在中国的西方摄影师不同，埃莱娜太喜欢中国了，她的镜头中极少有对中国丑陋与贫困的猎奇，也很少有高高在上俯视一切的视觉，在中国的时间越长，她越能理解中国百姓的生活状态，她故意选择不拍摄当时中国丑陋的一面，即是因为她对中国的热爱，也是因为她不需要靠这些照片来吸引人的眼球，她不售卖照片，也不需要售卖，这些作品都是她的记忆，是她最美好的经历。这是她与同时期的女摄影师赫达•莫里循最不同的地方，莫里循尚有图片销售的顾虑，而埃莱娜毫无此心，她的影像更加随心所欲，情感更加细腻饱满，她不需要讨好任何人，这是她的作品最为闪光的一点。
虽然埃莱娜不是一个职业摄影师，但她确有一名优秀摄影师的天赋与灵气，她的摄影技术娴熟，早在1918年时她就已经用镜头来记录巴西人民的生活了，她收到当时法国现代艺术的影响很大，她并不拘泥于古典绘画带来的程式美感，而是非常注重画面内的元素的协调性与节奏感，她拍摄的紫禁城不像其他摄影师喜欢大全景或者大角度仰拍，体现出建筑的威严，而埃莱娜选在站在台阶上平视建筑，前景的一层一层的楼梯与后景的建筑组成一幅十分和谐的景象，既有小处的细节又有大景的气势。她的摄影灵感来自于她生活的细节，她作为女性独特的视角与细腻的情感，在她的作品中体现的淋漓尽致。
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埃莱娜去世后她的几千张照片与底片被法国现代艺术博物馆、法国国家博物馆、法国外交部博物馆收藏，近年来人们对于埃莱娜的照片关注度越来越高，2016年3月“埃莱娜•奥普诺。昨天的世界，1933年至1956年”在法国蒙彼利埃举行，2017年6月“中国1933-1937”，展览在普罗旺斯的梅哈内斯图书馆举行。
埃莱娜•奥普诺（Helene Hoppenot 1894-1990）是一名歌唱演员，1917年23岁的埃莱娜嫁给了年轻的外交官亨利，并跟随亨利于1933年11月11日来到中国北京。在出发前埃莱娜卖掉了她心爱的钢笔，买了一台禄莱双镜头反光相机，她不但要用眼睛来观察中国，她还要用心、用镜头记录下她在北京的点点滴滴。

埃莱娜•奥普诺 禄莱相机镜头下的中国

埃莱娜•奥普诺禄莱相机镜头下的中国